浅析小说《少年派的奇幻漂流》叙事视角

在《现代汉语词典》中“叙事”一词是这样定义的：“叙事事情（指书面的），如叙事文、叙事诗、叙事曲。 ”叙事视角问题是小说创作中叙事中的重要理论问题。它发端于作家的创作过程，从无意识的叙事视角创作到技巧性地使用叙事视角，在众多小说家的不断实践中，叙事视角逐渐演化成专门的理论问题。

叙事视角，学者们在不同的学术背景和文化背景下，对其理解也各不相同。在结合前人研究成果的基础上，法国学者热奈特在叙事视角分类上率先提出了零聚焦、内聚焦和外聚焦的分法，这一分法成为现在叙事学研究领域对比研究的蓝本。国内学者申丹在热奈特的研究基础上，从本土文化视角出发，对叙事视角问题作了不同的阐释。申丹认为“热奈特的三分法是对三种聚焦模式的划分：

一，‘零聚焦’或‘无聚焦’，即无固定的视角的全知叙述，他的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多，可用‘叙事者>人物’这一公式来表示。

二，内聚焦，其特点为叙事者仅说出某个人知道的情况，可用‘叙事者=人物’这一公式来表示。

三，外聚焦，其特点是叙事者说出来的比人物的少，可用‘叙事者<人物’这一公式来表示。”申丹进一步认为，内聚焦模式不成立，“内聚焦可用‘叙事眼光=（一个或几个）人物的眼光’这一公式来表达，‘零聚焦’可用叙事眼光=全知叙事者的眼光这一公式来表达，而外聚焦则可用‘叙事眼光=外部观察者的眼光’这一公式来表达。”笔者认为，宏观上，从作者的主观位置和对小说人物内心世界的刻画程度这一基点看，热奈特对叙事视角的分类概括性强，各个视角有自己明显的特征。零聚焦，以整体性和中心性为主要特点，偏重于建构小说的整体框架，将人物的个性与心理隐匿于小说的整体布局中，作家的价值观念在小说中往往比较鲜明，但是采用全知视角来展现小说内容容易陷入程式化和刻板化的泥沼，需要作家对小说人物和小说结构的全局把握并对二者进行良好的互动处理。内聚焦,以旁观性和中立性为特点，作者的价值立场在小说中淡化，力图以中立的姿态建构小说，判断的权杖部分地交予读者手中。外聚焦，则是作者的价值观立场的彻底脱离故事，一段故事的叙说，作品中人物的构造和性格的特点、思想感情，都由读者来判断，作者与读者一样，也是故事的观察者。从更深层次的微观上说，叙事视角又可以细分为语言修辞、故事结构和意识形态。本文将从叙事人称转换的宏观视角和意识形态的微观视角探讨《少年Pi的奇幻漂流》这本小说的呈现手法，以了解现代小说在创作风格、构想方式和意识形态上的转变。

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