讲座现场|讲座新闻稿范文

　　问：沈先生，您的书学思想里有很重要的一项内容是提倡原创，请您谈谈书法原创的问题。　　答：书法讲原创，可能有人会问：文字怎能随意改变？我想，字体与书体既有共同性，也有区别。就书体来说也是既有共同性，也有个性。在掌握基本规律的同时，不要忘记自我。这问题前人说过许多，我们今天反倒望而却步。历史上所有的大家都是从原创中取得成就的，在前人已有成果的基础上融入自己的东西。“不断超越自己，超越古人”，这是一个艺术规律。如果把这个艺术规律理解得比较深透，对当前一些现象、对自己的创作，都能够作出正确的判断。如果作出了正确的判断，认识也就提高了，创作自然会有进益。原创意味着个性，意味着对自己的艺术创作提出个性化的要求，而且必须提出个性化的要求，否则，艺术的本质就失去了。
　　问：沈先生，当今的书坛、书法风格，常常是由某种展览引领的。好多人为了入展盲目跟风，成模仿秀，作者的心思往往用在揣度评委的好恶上，而没有真正关注书法艺术本身。您怎么看待这一问题？
　　答：孔子在《论语》里说“古之学者为己，今之学者为人”。“为人”，有什么不好呢？我们不是常说为人民服务吗，但是孔子的意思不是这样，是说今之学者是做给别人看的，而不是真正出于自己内心的需要。中国网球选手李娜在凤凰台接受采访时说“我打球是为我自己的爱好”，大概就是这个意思。就是说我打球就是为了我喜欢。据说这句话引起了网民的热议，怎么为个人呢？你没有为国家！但是也有很多人是同意的。凤凰台主持人说不为自己为什么啊？我们不要一说为己就是坏事，对“个人主义”的理解不能那么简单。我记得19世纪俄罗斯车尔尼雪夫斯基小说《怎么办》中的主人公，那种“个人主义”是很高尚的。也不要一听说“为人”就不加分析地肯定。我希望坚持书法审美的纯粹性。
　　问:沈先生，请您谈谈想象力和知识的关系？
　　答：如果一个人没有足够的知识，想象力也不会高。爱因斯坦说，想象力比知识更重要，知识要善于融通。相对来讲，知识越多想象力越丰富，但假若不善于把知识融通，那么想象力就无从产生。获得了很多知识并不等于就有想象力，想象力要依靠直觉，直觉很重要，还要依靠逻辑推理。有了直觉和运用直觉的能力，有了很丰富的逻辑推理的能力，想象力才能够提高。这样一种能力，一部分靠天赋，一部分也要靠学习。
　　想象力在书法创作中的重要性，古人说得很多，如“折钗股”、“屋漏痕”、“龙跳天门，虎卧凤阁”、“怒猊抉石，渴骥奔泉”，这些都是想象。大家都熟悉的一个故事“担夫与公主争道”，挑担的担夫和公主在一条路上对面碰上了，你要这么走，她要那么走，如何行走？如何避让？在书法而言，刚和柔，大和小，虚和实，动和静，都包括在其中了。再如雷太简闻江声然后悟到了笔法，不也是想象吗？有的人可能会说，这些观点过于空洞和抽象，不能直接指导创作。其实做到这一点要明了一个前提，就是深入研究笔法、深入创作实践以提高自己的功力。不然，想象力自然是托空的。但是反过来说，仅仅认识到要临摹、提高基本功而不懂得多读书、多发挥想象力的重要性，那么书法创作恐怕也很有限度。
　　（本专题文稿由张平、韩少玄根据录音整理并经作者审阅）
　　责任编辑：吕欢呼