武汉城市空间特色与公共艺术系统规划
一、武汉公共艺术发展状况分析
公共艺术是指设置在城市公共空间中的、具有明显艺术特质且可供市民以不同方式感知和参与的各类艺术作品，包括城市雕塑、壁画、装置、水体、大地艺术、城市公共设施、建筑体表的装饰、标志物以及园林艺术等。
公共艺术主要起源于20世纪50年代末到60年代初的美国。当时，美国为保障城市建设，实施了大规模的公共艺术计划，以法律法规的形式保障公共艺术的设计与实施。随后，这股艺术思潮迅速流传到欧洲，使二战后的欧洲城市公共艺术在城市的建设与发展过程中扮演着重要角色。公共艺术概念最初被引入我国是在20世纪80年代末到90年代初，主要以城市雕塑和壁画为主要表现形式，出现在城市的公共空间中。公共艺术的出现和我国改革开放后城市经济的长足发展以及人民生活水平的提高息息相关，也和我国城市化进程的快速推进、市民对城市文化和艺术的需求紧密相连。
武汉是一座具有3500年历史的古城，从商朝南征的军事据点盘龙城开始，其经历了几千年的坎坷与发展，逐渐演变成为区域政治、军事、文化中心。如今的武汉已成为我国中部地区政治、经济与文化的中心，这一切无不说明武汉兴盛于水运商贸、繁荣于近代工业、辉煌于近代工业的史实。从武汉整个公共艺术发展的脉络与现状来看，民族资本主义时期，由于国力贫弱加上战争频繁，雕塑、壁画等艺术的发展相当缓慢，城市公共空间中只有少数重要的公共区域设置有艺术作品。新中国成立以后，从解放初年到改革开放以前，由于经济条件的制约，武汉的城市经济发展缓慢，城市雕塑作品的设计与设置受北京的雕塑作品影响较大。
改革开放以后，我国的城市发展重心逐渐转向了经济建设。武汉的城市建设打破了前二三十年城市发展缓慢的格局，高层建筑大量涌现，城市化进程也逐渐加快。随着城市经济实力的增强，城市大批公共建筑、公共设施以及公共区域得以扩建与改造。从20世纪80年代初起，武汉市政府就对黄鹤楼、东湖、磨山景区等城市公共建筑与风景特色区域进行扩建与改造，诞生了一批体现城市文化与艺术的公共艺术作品，如1984年黄鹤楼壁画工程作品《白云黄鹤》、雕塑作品《黄鹤归来》，1985年东湖寓言雕塑园落成，1990年汉阳龟山三国城雕塑公园的落成等。
特别是近年来，武汉汉口江滩、江汉路、武昌红楼景区、东湖景区等区域又诞生了众多公共艺术作品，其中不乏优秀之作。这些艺术作品在体现城市历史与文化的同时，极大提高了城市公共空间环境品质以及城市艺术魅力，展现了较好的城市形象。但从总体上看，有些公共艺术作品由于缺乏系统规划，造成整体考虑不周以及规划建设不合理等情况，其中最为突出的是龟山赤壁大战全景馆建筑规划的不合理。此馆一直处在广泛的争议与批判中，历经几建几停。因此，应充分认识到武汉的城市公共艺术要从城市的自然与人文条件出发，对城市自然地理环境以及文化资源进行梳理与提炼，要求从武汉城市空间特色出发，从城市整体景观视廊呈现的角度对城市公共艺术进行整体规划与设计，这样既可以解决城市历史遗留下的小区域各自为政、景点分散而秩序不分明的问题，又可以提升城市的整体形象。
二、城市空间特色分析
一个城市的空间特色有别于其他城市的视觉效果与整体形象，其不是某一局部空间和某一局部建筑形体的特色，而是一个有机的城市整体系统，除了包括城市物质层面的特色（山体、水系、建筑）以及街区等要素以外，还包括城市的非物质层面，如社会、经济、文化等要素。
由于汉水穿城而过，武汉的城市空间呈现三镇鼎立的城市格局。新中国成立以前，武汉的城市发展基本是“三镇割据”的状态；新中国成立以后，武汉试图打破这种状态，“三镇合一”成为城市规划与发展的需要；改革开放以后，随着城市经济的发展，为了发挥多功能的城市经济社会发展战略，武汉城市总体规划提出了建设结构完善、层次多样的现代城市交通、商业、文化等市政设施体系，强调严格保护城市自然环境，构建合理生态框架，提高城市绿化水平等规划保护措施，逐步把武汉建设成富有滨江、滨湖特色的现代化城市。1996年，武汉市城市总体规划集中体现了这种系统的城市发展指导思想，即以长江、汉水以及东西山系为纵横轴，以市区内的生态绿地和生态走廊相互穿插，构成环状+放射型的城市生态空间结构，以支持这种多中心组团的空间结构规划构想。从武汉城市空间的发展演化看，城市是从最初的块状布局发展起来的，其逐步向外，沿江、沿轴线扩展蔓延，经块状拼贴而逐步发展成环状+放射式布局的结构。
实际上，武汉的城市空间特色除了以上的宏观特色外，还有微观层面的城市空间特色：其一是特色路径，即一些绿化较好、临近水体且具有较好景观视角的道路，如武昌的东湖路、汉口沿江大道以及具有特定功能与价值的街区，包括江汉路、汉正街等受市民欢迎的街区；其二是特色边界，城市的滨江、滨湖以及开阔地段所显示的城市轮廓线是显示城市空间特色的最佳场所。公众一致认为，黄鹤楼和汉口江滩给人们提供了开阔的视野，可观看城市整体轮廓与天际线，是观察与体会城市特色的最佳场所；其三是特色节点与地标，这也是体现城市空间特色的极佳场所之一。汉口的中山公园与解放公园、长江大桥、蛇山黄鹤楼等节点与地标都能很好地体现武汉的城市空间特色。
三、武汉公共艺术系统规划
（一）规划背景
从武汉城市公共艺术的发展状况来看，从最初各单位自行组织公共艺术的设计与设置到2000年以后公共艺术纳入到城市区域或专项的规划与实施，可以说武汉公共艺术发展有了质的飞跃。然而，从目前来看，武汉的公共艺术还缺乏系统的规划与设计，城市各区域间公共艺术的发展也极不平衡，表现主题与形式的单一，制约了武汉公共艺术的健康发展，这和武汉大都市的形象极不相称。到目前为止，武汉还没有出台类似于上述城市有关城市雕塑系统规划或公共艺术系统规划的条例，这才导致类似武汉汉阳龟山风景区为了设计与设置三国赤壁大战全景壁画而建造赤壁大战全景画馆的建筑出现，此画馆类似于圆形碉堡的巨大钢混结构建筑外形与龟山的自然与人文环境极不协调，而且，该建筑还阻碍山顶观景道路而广受人们质疑。为了武汉公共艺术全面健康持续发展，需要专门的公共艺术理论研究与规划设计人员，对武汉公共艺术进行系统的梳理与研究，并拟定公共艺术系统规划初步方案，以满足武汉城市公共空间的功能与文化需求。
（二）城市公共艺术系统规划指导思想、原则与目标
1.公共艺术系统规划指导思想
要加强城市公共艺术的建设与管理，确保城市公共艺术作品质量，突出历史文化名城保护，推动高科技、高质量生态环境与高水准艺术环境同步发展。以创造高质量的“城市空境”为宗旨，对城市主要区域公共艺术作品进行规划布局。以深化名城保护为基础，建设中部最大宜居城市为主题，建设山水文化名城、高新科技基地、宜居城市为城市发展目标，发扬开拓进取精神，提升城市公共空间环境品质，创作出国际化大都市水准的武汉城市公共艺术。
2.公共艺术系统规划原则
城市公共艺术系统规划要综合考虑武汉城市空间布局、历史文化、市政交通、绿化系统等各类专业规划来制定，遵循统一规划、因地制宜、合理布局、节约用地、优化和完善城市功能、保护人文和自然资源、改善城市环境、坚持分步实施、有序发展的原则。规划要符合城市建设发展目标要求，突出地域文化特色，注重规划的系统性与弹性，尊重艺术创作的基本规律，为公共艺术设计者留出足够的发挥空间。通过对城市公共艺术背景环境资源、城市空间序列与层次的梳理，提出公共艺术发展的整体空间布局，制定规划操作与实施的控制性原则与措施。
3.公共艺术系统规划目标
要制定出具有武汉历史文化特色与地域特点的公共艺术系统空间布局，制定规划和建设体现滨江、滨湖和国家历史文化名城的特色，要在以保护山体、江河、湖泊、旧城风貌区、文物、优秀历史建筑及其他具有自然资源和人文景观保护价值区域的基础上，要达到以下目标：一是打造具有国际水准山水城市的公共艺术系统规划。公共艺术在体现城市文化、塑造城市意象、提升城市公共空间环境品质方面具有重要作用，具有国际水准的公共艺术规划与设计是体现城市区域文化特征和城市精神的重要手段。二是通过高水平的公共艺术作品的规划与设计，提高城市公共空间环境的艺术水准和感知能力，为市民提供一个艺术化的生活、工作环境，提供城市意象识别、社会沟通、邻里认同的场所，最终达到提升城市公共空间环境品质的目的。
（三）城市公共空间资源构成
1.城市公共艺术的空间资源控制
城市公共艺术的空间布局必须以城市空间景观系统为依托，通过对城市的自然与人文景观、城市空间结构、城市历史与文化等进行系统分析，结合城市公共空间、生活区域、城市用地功能以及市民生活、活动需求，对城市的主要景观区、景观轴、主要出入口、城市广场、公园、绿地、步行街、居住社区等城市重要区域的建筑空间进行评估与分析，确定需要并适合以公共艺术来优化城市景观的空间，用城市公共艺术的重点区域来主导城市公共艺术的空间布局。
2.城市公共艺术空间体系层级系统划分
武汉整个空间层次可划分为市级中心、区级公共中心、片区公共中心、片区次级公共中心，其中市级中心主要为武汉市区一环中心商业、金融、行政片区；区级公共中心主要为二环内的文教、商业、居住区域；片区公共中心包括三环内高新区、居住区为主的区域。
3.城市景观廊道及其交叉景点的层级关系
武汉城市景观廊道分为一级景观廊道和二级景观廊道。一级景观廊道沿武汉山水自然形成的十字轴线沿江道路展开，形成东西南北向的景观轴线、江汉路及向西延长段、东湖路及其延长段。二级景观廊道包括各区的特色区域街道及其延长区域。
结语
城市公共艺术的规划与设计必须依托自然与人文环境，依托城市的总体规划与发展目标，其应是城市总体规划的子规划或城市总体规划下的专项规划，只有和城市总体规划的发展目标一致时才能产生效果。武汉是一个历史悠久的文化名城，城市公共艺术要以整体性的设计意识和系统的规划为基础，在城市的建设过程中起到提升城市公共空间环境品质的作用。
公共艺术是指设置在城市公共空间中的、具有明显艺术特质且可供市民以不同方式感知和参与的各类艺术作品，包括城市雕塑、壁画、装置、水体、大地艺术、城市公共设施、建筑体表的装饰、标志物以及园林艺术等。
公共艺术主要起源于20世纪50年代末到60年代初的美国。当时，美国为保障城市建设，实施了大规模的公共艺术计划，以法律法规的形式保障公共艺术的设计与实施。随后，这股艺术思潮迅速流传到欧洲，使二战后的欧洲城市公共艺术在城市的建设与发展过程中扮演着重要角色。公共艺术概念最初被引入我国是在20世纪80年代末到90年代初，主要以城市雕塑和壁画为主要表现形式，出现在城市的公共空间中。公共艺术的出现和我国改革开放后城市经济的长足发展以及人民生活水平的提高息息相关，也和我国城市化进程的快速推进、市民对城市文化和艺术的需求紧密相连。
武汉是一座具有3500年历史的古城，从商朝南征的军事据点盘龙城开始，其经历了几千年的坎坷与发展，逐渐演变成为区域政治、军事、文化中心。如今的武汉已成为我国中部地区政治、经济与文化的中心，这一切无不说明武汉兴盛于水运商贸、繁荣于近代工业、辉煌于近代工业的史实。从武汉整个公共艺术发展的脉络与现状来看，民族资本主义时期，由于国力贫弱加上战争频繁，雕塑、壁画等艺术的发展相当缓慢，城市公共空间中只有少数重要的公共区域设置有艺术作品。新中国成立以后，从解放初年到改革开放以前，由于经济条件的制约，武汉的城市经济发展缓慢，城市雕塑作品的设计与设置受北京的雕塑作品影响较大。
改革开放以后，我国的城市发展重心逐渐转向了经济建设。武汉的城市建设打破了前二三十年城市发展缓慢的格局，高层建筑大量涌现，城市化进程也逐渐加快。随着城市经济实力的增强，城市大批公共建筑、公共设施以及公共区域得以扩建与改造。从20世纪80年代初起，武汉市政府就对黄鹤楼、东湖、磨山景区等城市公共建筑与风景特色区域进行扩建与改造，诞生了一批体现城市文化与艺术的公共艺术作品，如1984年黄鹤楼壁画工程作品《白云黄鹤》、雕塑作品《黄鹤归来》，1985年东湖寓言雕塑园落成，1990年汉阳龟山三国城雕塑公园的落成等。
特别是近年来，武汉汉口江滩、江汉路、武昌红楼景区、东湖景区等区域又诞生了众多公共艺术作品，其中不乏优秀之作。这些艺术作品在体现城市历史与文化的同时，极大提高了城市公共空间环境品质以及城市艺术魅力，展现了较好的城市形象。但从总体上看，有些公共艺术作品由于缺乏系统规划，造成整体考虑不周以及规划建设不合理等情况，其中最为突出的是龟山赤壁大战全景馆建筑规划的不合理。此馆一直处在广泛的争议与批判中，历经几建几停。因此，应充分认识到武汉的城市公共艺术要从城市的自然与人文条件出发，对城市自然地理环境以及文化资源进行梳理与提炼，要求从武汉城市空间特色出发，从城市整体景观视廊呈现的角度对城市公共艺术进行整体规划与设计，这样既可以解决城市历史遗留下的小区域各自为政、景点分散而秩序不分明的问题，又可以提升城市的整体形象。
二、城市空间特色分析
一个城市的空间特色有别于其他城市的视觉效果与整体形象，其不是某一局部空间和某一局部建筑形体的特色，而是一个有机的城市整体系统，除了包括城市物质层面的特色（山体、水系、建筑）以及街区等要素以外，还包括城市的非物质层面，如社会、经济、文化等要素。
由于汉水穿城而过，武汉的城市空间呈现三镇鼎立的城市格局。新中国成立以前，武汉的城市发展基本是“三镇割据”的状态；新中国成立以后，武汉试图打破这种状态，“三镇合一”成为城市规划与发展的需要；改革开放以后，随着城市经济的发展，为了发挥多功能的城市经济社会发展战略，武汉城市总体规划提出了建设结构完善、层次多样的现代城市交通、商业、文化等市政设施体系，强调严格保护城市自然环境，构建合理生态框架，提高城市绿化水平等规划保护措施，逐步把武汉建设成富有滨江、滨湖特色的现代化城市。1996年，武汉市城市总体规划集中体现了这种系统的城市发展指导思想，即以长江、汉水以及东西山系为纵横轴，以市区内的生态绿地和生态走廊相互穿插，构成环状+放射型的城市生态空间结构，以支持这种多中心组团的空间结构规划构想。从武汉城市空间的发展演化看，城市是从最初的块状布局发展起来的，其逐步向外，沿江、沿轴线扩展蔓延，经块状拼贴而逐步发展成环状+放射式布局的结构。
实际上，武汉的城市空间特色除了以上的宏观特色外，还有微观层面的城市空间特色：其一是特色路径，即一些绿化较好、临近水体且具有较好景观视角的道路，如武昌的东湖路、汉口沿江大道以及具有特定功能与价值的街区，包括江汉路、汉正街等受市民欢迎的街区；其二是特色边界，城市的滨江、滨湖以及开阔地段所显示的城市轮廓线是显示城市空间特色的最佳场所。公众一致认为，黄鹤楼和汉口江滩给人们提供了开阔的视野，可观看城市整体轮廓与天际线，是观察与体会城市特色的最佳场所；其三是特色节点与地标，这也是体现城市空间特色的极佳场所之一。汉口的中山公园与解放公园、长江大桥、蛇山黄鹤楼等节点与地标都能很好地体现武汉的城市空间特色。
三、武汉公共艺术系统规划
（一）规划背景
从武汉城市公共艺术的发展状况来看，从最初各单位自行组织公共艺术的设计与设置到2000年以后公共艺术纳入到城市区域或专项的规划与实施，可以说武汉公共艺术发展有了质的飞跃。然而，从目前来看，武汉的公共艺术还缺乏系统的规划与设计，城市各区域间公共艺术的发展也极不平衡，表现主题与形式的单一，制约了武汉公共艺术的健康发展，这和武汉大都市的形象极不相称。到目前为止，武汉还没有出台类似于上述城市有关城市雕塑系统规划或公共艺术系统规划的条例，这才导致类似武汉汉阳龟山风景区为了设计与设置三国赤壁大战全景壁画而建造赤壁大战全景画馆的建筑出现，此画馆类似于圆形碉堡的巨大钢混结构建筑外形与龟山的自然与人文环境极不协调，而且，该建筑还阻碍山顶观景道路而广受人们质疑。为了武汉公共艺术全面健康持续发展，需要专门的公共艺术理论研究与规划设计人员，对武汉公共艺术进行系统的梳理与研究，并拟定公共艺术系统规划初步方案，以满足武汉城市公共空间的功能与文化需求。
（二）城市公共艺术系统规划指导思想、原则与目标
1.公共艺术系统规划指导思想
要加强城市公共艺术的建设与管理，确保城市公共艺术作品质量，突出历史文化名城保护，推动高科技、高质量生态环境与高水准艺术环境同步发展。以创造高质量的“城市空境”为宗旨，对城市主要区域公共艺术作品进行规划布局。以深化名城保护为基础，建设中部最大宜居城市为主题，建设山水文化名城、高新科技基地、宜居城市为城市发展目标，发扬开拓进取精神，提升城市公共空间环境品质，创作出国际化大都市水准的武汉城市公共艺术。
2.公共艺术系统规划原则
城市公共艺术系统规划要综合考虑武汉城市空间布局、历史文化、市政交通、绿化系统等各类专业规划来制定，遵循统一规划、因地制宜、合理布局、节约用地、优化和完善城市功能、保护人文和自然资源、改善城市环境、坚持分步实施、有序发展的原则。规划要符合城市建设发展目标要求，突出地域文化特色，注重规划的系统性与弹性，尊重艺术创作的基本规律，为公共艺术设计者留出足够的发挥空间。通过对城市公共艺术背景环境资源、城市空间序列与层次的梳理，提出公共艺术发展的整体空间布局，制定规划操作与实施的控制性原则与措施。
3.公共艺术系统规划目标
要制定出具有武汉历史文化特色与地域特点的公共艺术系统空间布局，制定规划和建设体现滨江、滨湖和国家历史文化名城的特色，要在以保护山体、江河、湖泊、旧城风貌区、文物、优秀历史建筑及其他具有自然资源和人文景观保护价值区域的基础上，要达到以下目标：一是打造具有国际水准山水城市的公共艺术系统规划。公共艺术在体现城市文化、塑造城市意象、提升城市公共空间环境品质方面具有重要作用，具有国际水准的公共艺术规划与设计是体现城市区域文化特征和城市精神的重要手段。二是通过高水平的公共艺术作品的规划与设计，提高城市公共空间环境的艺术水准和感知能力，为市民提供一个艺术化的生活、工作环境，提供城市意象识别、社会沟通、邻里认同的场所，最终达到提升城市公共空间环境品质的目的。
（三）城市公共空间资源构成
1.城市公共艺术的空间资源控制
城市公共艺术的空间布局必须以城市空间景观系统为依托，通过对城市的自然与人文景观、城市空间结构、城市历史与文化等进行系统分析，结合城市公共空间、生活区域、城市用地功能以及市民生活、活动需求，对城市的主要景观区、景观轴、主要出入口、城市广场、公园、绿地、步行街、居住社区等城市重要区域的建筑空间进行评估与分析，确定需要并适合以公共艺术来优化城市景观的空间，用城市公共艺术的重点区域来主导城市公共艺术的空间布局。
2.城市公共艺术空间体系层级系统划分
武汉整个空间层次可划分为市级中心、区级公共中心、片区公共中心、片区次级公共中心，其中市级中心主要为武汉市区一环中心商业、金融、行政片区；区级公共中心主要为二环内的文教、商业、居住区域；片区公共中心包括三环内高新区、居住区为主的区域。
3.城市景观廊道及其交叉景点的层级关系
武汉城市景观廊道分为一级景观廊道和二级景观廊道。一级景观廊道沿武汉山水自然形成的十字轴线沿江道路展开，形成东西南北向的景观轴线、江汉路及向西延长段、东湖路及其延长段。二级景观廊道包括各区的特色区域街道及其延长区域。
结语
城市公共艺术的规划与设计必须依托自然与人文环境，依托城市的总体规划与发展目标，其应是城市总体规划的子规划或城市总体规划下的专项规划，只有和城市总体规划的发展目标一致时才能产生效果。武汉是一个历史悠久的文化名城，城市公共艺术要以整体性的设计意识和系统的规划为基础，在城市的建设过程中起到提升城市公共空间环境品质的作用。
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