冯唐《飞鸟集》翻译评析

1.引言

    国内知名作家冯唐翻译的泰戈尔《飞鸟集》自2015年7月上市以来，“裤裆”、“舌吻”等不雅用词令人侧目，网络热词更不鲜见，在公众中引起轩然大波。2015年12月28日，浙江文艺出版社官方微博以“出版后引起了国内文学界和译界的极大争议”为由，宣布紧急下架召回《飞鸟集》。对比现代作家郑振铎、冰心的译本，许多读者认为冯唐的翻译鄙俗，直斥其是对经典的亵渎，暴露了其本人以及时代文化的恶趣味。还有读者调侃这是文学翻译界遭遇的一次“恐怖袭击”。另一方面，著名的社会学家李银河女士则发文支持冯唐，认为冯译《飞鸟集》为迄今最好的中文译本，将这一话题推至顶峰。

    随着官方宣布“下架”，已裂变出诸如诗歌翻译标准、下架是否符合出版行业伦理等讨论。作为翻译行业标准的“信、达、雅”已经过时了吗？意译的边界是什么？诗歌翻译语言是否也应该“与时俱进”？讨论的持续深入呼唤着更为专业的解答。然而，在众声喧哗之外，专业层面的文本解读却始终缺位。本文并不旨在对其译本做出专业解读，而是对极具争议的几首诗歌进行评析，感受其翻译的“独特”之处。

2.译文例评

   《飞鸟集》是印度诗人泰戈尔的代表作之一，也是世界上最杰出的诗集之一，它包括三百余首清丽的小诗，文字晶莹剔透，满含东方气息，短小的语句道出了深刻的人生哲理，引领世人探寻真理和智慧的源泉，深受中国读者喜爱。《飞鸟集》中文译本颇多，有郑振铎、陆晋德、徐翰林等。其中，最著名的译本公认出自郑振铎。郑振铎翻译的《飞鸟集》首次出版于1922年，译本优美动人，成为国内最受欢迎的译本，至今历94年而不衰，足见其翻译之精妙。

    早在2014年8月7日，冯唐就在微博上发表了要翻译《飞鸟集》的计划，于2015年7月上市后，学者李银河称冯唐翻译的《飞鸟集》是，“迄今为止最好的中文译本”。但与此同时，有关冯译本的指责却也绵绵不绝，恶评如潮，同一首诗对比郑振铎的翻译来看，不少读者认为冯译“鄙俗怪诞”。围绕其翻译争议主要集中在“大千世界在情人面前解开裤裆/绵长如舌吻/纤细如诗行”等几首诗的译法。下面我们就来具体感受一下冯氏翻译。

（1）The world puts off its mask of vastness to its lover.

It becomes small as one song, as one kiss of the eternal.

冯译：

大千世界在情人面前解开裤裆，绵长如舌吻，纤细如诗行。

郑译：

世界对着它的爱人，把它浩翰的面具揭下了。　　　　　　　　　　　　

它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻。　

（2）The great earth makes herself hospitable with the help of the grass.

冯译：有了绿草

      大地变得挺骚

郑译：大地借助于绿草，

　　  显出她自己的殷勤好客。

（3）The night kisses the fading day whispering to his ear,“I am death, your mother. I am to give you fresh birth.”

冯译：白日将尽

      夜晚呢喃

     “我是死啊，

      我是你妈，

      我会给你新生哒。”

   郑译： 夜与逝去的日子接吻，

　　  轻轻地在他耳旁说道：

　　  我是死，是你的母亲。

　　  我就要给你以新的生命。

    以上三首是争议最多的翻译，也是网络销售页面上所谓的“精彩书摘”。从两者的译文不难看出，郑译力图忠实原作，保留原文的散文体，选词也正如他在序文中评价泰戈尔诗时说的那样“诗的”、“美的”、“有生气的”，将原文的形式、内容和诗意恰到好处的传达出来。而冯唐这三首诗的翻译风格明显走相反方向，原本清雅优美的诗意荡然无存。例1中，原诗“puts off its mask of vastness”被冯荒唐地译为“解开裤裆”，纯属主观臆造，“舌吻”稍显露骨。

   且看例2，“hospitable” 在柯林斯英汉双解大词典中解释为“A hospitable person is friendly, generous, and welcoming to guests or people they have just met.（对人友好的、慷慨的、欢迎的）”俨然是褒义词，传达“美的”、“有生气”的意味，然而冯译为“骚”，词典意思解释为“举止轻佻，作风下流”，带贬义，且偏向淫荡的意思，对应英文应为“coquettish（妖艳的，卖弄风情的）”，一个“骚”字颠倒了原作“诗的”、“美的”意境。

    再看例3，可谓更加得寸进尺了，该句诗原是表达生与死的哲学寓意，传达静谧深邃的意境，前一句译为“白日将尽，夜晚呢喃”虽已开始渲染诗境，可突然画风一转“我是死啊，我是你妈，我会给你新生哒”，满是俗语，为了硬凑韵脚，用上了网络热词“哒”，因韵损义，把句子译得怪里怪气，庄严与静谧全不见，这比平庸还可恶。韵附着于文字形式，但也与语义有关，因此语形与语义不可分离，否则徒有形式就只能是廉价的摆设，甚至还会因韵害意（赵彦春，2007:21）。冯唐在另一句诗的翻译中还采用了“你丫是我的”、“我呀是你的”卖萌性表达。泰戈尔明明是位谦谦君子，文字如山涧清泉，译者稍不留神，添油加醋，口味过重，清泉就变成了浊流。引得一位网友评论：“吓得本少帅抱紧了郑振铎译的飞鸟集”。

    作为国内知名作家，拥有无数粉丝的冯唐，在经典面前，如此舞文弄墨，显然还是过于自信了。“翻译门”爆发之后，冯唐表示自己虽然不是职业翻译，但相信自己的中文和英文水平。这暴露出了社会上大多数人的误区：懂双语就能翻译。文学翻译不单是译词，还要译意，不仅要译意，更要译味（许渊冲，2006:185）。快节奏的今日，许多人看原著一目十行、势如破竹，以为全懂了，其实文中的话外之音、弦外之意全然没理会到位，若不小心夹杂着个人情怀挥手译出，意境丧尽，把营养丰富的鸡汤糟蹋成了浑水。

3.结语

    作品已经下架，争议终会平息，但我们还应该有所反思。通过这件事暴露出来的是国内文学翻译现状堪忧。冯唐的翻译被公众指摘，仅是其中一例，不知翻译文学的汪洋大海中有多少片被污染的海域。在谈到翻译时，北岛说到：“我为中国的诗歌翻译界感到担忧。与戴望舒、冯志和陈敬容这样的老前辈相比，目前的翻译水平是否非但没有进步，反而大大落后了？...如今，眼见一本本错误百出、佶屈聱牙的译诗集立在书架上，就无人为此汗颜吗？（北岛，2005:232）”翻译一行，积弊久矣。译者缺乏自觉，行业规范的缺失，也加剧了这一状况，出版社往往为了追求名人效应带来的销量不顾质量,在翻译难度大、利润薄的文学翻译界，这种现象尤为严重。翻译的作用是沟通，“译者”二字，就等于和读者签订了一个契约，承诺尽力将读者送至原作的境界。倘若译者自我膨胀，甚至随意改变路线，一心只图向读者展示自己的境界，那该“译者”真该重新反思一下自己的身份了。