从符号学角度解读电影《芳华》

冯小刚并非科班出身，先从事美术行业而后进入影视圈，丰富的生活经验使他的作品非常接地气，总能获得不俗的票房成绩。他的作品总是充满着鲜明的思辨色彩，在表述故事的同时又具有一定的象征性和隐喻性。同时，从冯小刚导演的一系列作品中我们可以看到，他非常擅长在自己的电影中对中国文化进行反思。而《芳华》同样也不例外，在为观众奉献史诗级的青春巨制的同时，也融入了他个人对当时文化的一种反思和隐晦的批判。此部影片传达给受众的不仅仅是一种情怀，更是冯小刚作为一个电影人对大环境下小人物的温情。本文将从电影符号学的角度对电影《芳华》进行不同方位的解读，分析其符号系统，从而更清晰的了解此片所传递的精神内涵。

一、相关介绍

符号学在影视批评中与结构主义属于同一类分析方法，同时符号学作为影视批评的一个重要组成部分，可以系统化的对人物形象的内在意蕴与影片的叙事结构相联系，进而可以对影片的解读更加深刻。

（一）电影符号学

符号学是研究符号和符号系统的一门科学。符号学的理论源头具有很大的争议性，一般认为符号学的产生得益于胡塞尔的现象学以及索绪尔的结构主义的理论奠基。其中，索绪尔把语言看作一个整体范畴去进行研究，从语言的深层结构去进行分析，并对“语言”和“言语”进行区分，他认为“语言”具有程式化和规范化的性质，而“言语”相当于我们日常生活中会所说的话，而决定我们怎样说话、说什么话的规则显然是具有抽象意味的。同时，索绪尔提出用“能指”和“所指”将语言符号的两个系统进行区分。所谓“能指”是指符号的物质方面，简单来说就是符号的物理存在，“所指”就是“能指”所代表的意义，在一部影片中，“所指”通过“能指”来呈现给观众。电影符号学的重要开创者克里斯蒂安